César (film, 1936)

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César est un film français réalisé par Marcel Pagnol en 1936. Couronnement de la trilogie marseillaise, César n'est pas comme les deux premiers volets, une adaptation du théâtre au cinéma, mais a été écrit directement pour l’écran, son adaptation au théâtre n'étant réalisée que dix ans plus tard. Il a connu un succès impressionnant.

Sommaire

[modifier] Résumé

Ce qui suit dévoile des moments clés de l’intrigue.

Vingt ans plus tard, Césariot, élevé à grands frais par le généreux Panisse, sort premier de l'école Polytechnique. Lors de l'enterrement de Panisse, il apprend que celui-ci n'était pas son vrai père et que son géniteur est un certain Marius, qu'on lui décrit plus ou moins comme un renégat. Pour en avoir le cœur net, il décide de le rencontrer incognito et, se faisant passer pour un journaliste, glâne des informations auprès de son entourage à Toulon. Au cours d'une partie de pèche en tête-à-tête dans les calanques, il découvre l'homme sensible, doux et rêveur qu'est son père, mais les fabulations de comptoir de Fernand, son associé au casier judiciaire douteux, sèment à nouveau le doute dans son cœur. Marius décide de remettre les pieds au Bar de la Marine pour vider l'abcès. A la suite d'une poignante explication avec son grand-père César, Césariot comprend que ses parents lui ont sacrifié leur jeunesse et leur amour. Il consent à ce que Marius et Fanny, veuve et libre, se retrouvent et consomment enfin leur amour, resté intact après vingt ans.

[modifier] Fiche technique

  • Titre : César
  • Réalisation : Marcel Pagnol, assistants : Pierre Méré, Le-Van-Kim, André Robert
  • Scénario : Marcel Pagnol
  • Production : Marcel Pagnol pour Les Films Marcel Pagnol
  • Musique : Vincent Scotto
  • Photographie : Willy Faktorovitch, assistants : Willy-Gricha, Roger Ledru
  • Montage : Suzanne de Troye et Jeannette Ginestet
  • Décors : Marius Brouquier
  • Son : Julien Coutellier et Banuls
  • Tournage : extérieurs à Marseille, Toulon et Cassis, en studio dans les studios Marcel Pagnol à Marseille, entre mai et août 1936
  • Durée : 168 minutes (2 h 48)
  • Format : Noir et blanc - 1,37:1 - Son monophonique
  • Date de sortie : 13 novembre 1936
  • Genre : mélodrame

[modifier] Distribution

  • Raimu : César (Olivier), patron du Bar de la Marine.
  • Pierre Fresnay : Marius, fils de César
  • Orane Demazis : Fanny (Cabanis)
  • Charpin : Panisse (Honoré)
  • André Fouché : Césariot, fils de Fanny
  • Alida Rouffe : Honorine (Cabanis), mère de Fanny
  • Milly Mathis : Tante Claudine (Foulon), tante de Fanny
  • Robert Vattier : Monsieur Brun, (Albert Brun) vérificateur des douanes
  • Paul Dullac : Escartefigue (Félix), capitaine du Ferry-boat
  • Marcel Maupi : Le Chauffeur du ferry-boat, Innocent Mangiapan
  • Edouard Delmont : Le Docteur Félicien Venelle
  • Thommeray : M. Le Curé de Saint-Laurent, Elzéar Bonnegrâce
  • Jean Castan : L'enfant de chœur
  • Robert Bassac : Dromard (Pierre), ami parisien de Césariot
  • Rellys : L'employé de Panisse
  • Charblay : Henri, patron du bistrot à Toulon
  • Odette Roger : La bonne de l'hôtel
  • Albert Spanna : Le facteur
  • Doumel : Fernand, l'associé paresseux de Marius

[modifier] Autour du film

[modifier] Eléments d'analyse autour d'un livre

  • 2004 : César de Stephen Heath, BFI Classics, London, 2004

[modifier] Du film muet au film bavard

Pour beaucoup de spectateurs contemporains, César est un film difficile à voir - ou à entendre!. Il est long, mélodramatique et entravé de nombreuses scènes théâtrales et souvent emphatiques - ce qui le rend difficile à suivre.

Prônant une réévaluation de Pagnol, et notamment de son "César", le livre de Heath présente, de façon concise et quasi-exhaustive, le metteur en scène et sa carrière parmi les bouleversements qui s’opèrent dans le cinéma français des années 30, l’arrivée du son provoquant un clivage parmi les réalisateurs. Le soutien inconditionnel de Pagnol aux films parlants, plaçant la voix au centre des nouvelles traditions de la réalisation, font de lui un pionnier pavant la voie au réalisme humaniste de Renoir, Gréville et Guédiguian.

[modifier] Théâtre filmé ou Cinéma théâtral?

Heath étudie « la parole et l’accent », le « cinéma et la théâtralité », les « stéréotypes et les effets culturels » du film. Il y discute des « valeurs », des « affaires de famille », des « femmes » et du « mensonge », mais surtout de l’habile juxtaposition de comédie et de tragédie ou, selon le fameux distinguo de Pagnol : « S'ils se marient c’est une comédie, s'ils ne se marient pas c’est une tragédie. »

[modifier] Régionalisme contre Centralisme parisien

Heath est partisan de placer Pagnol dans le Panthéon de grands réalisateurs français: « Puisque Welles et Renoir avaient une si haute opinion de lui, il n’y a aucune raison de ne pas l’élever ». Heath termine par une remarquable étude de César en relation avec la réalité artistique et culturel-historique contemporaine de Marseille. Echappant au prisme déformant du centralisme parisien du cinéma français des années 30, il restitue « l’importance de la ville dans l’histoire du cinéma. » Marseille est l’acteur principal et la pierre angulaire de la trilogie.

[modifier] Voir aussi

[modifier] dans Wikipédia

[modifier] sur la Toile

Extrait vidéo du film