Nelly Marez-Darley

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Nelly Marez-Darley (1906-2001) est une peintre française de la nouvelle École de Paris dont l'œuvre, non figurative dans les années 1950 et 1960, réintroduit par la suite des éléments de figuration.

[modifier] Biographie

Nelly Marez naît le 1^er août 1906 à Valenciennes. Très jeune, la peinture est pour elle une vocation, "la grande aventure de sa vie". Après avoir fréquenté l'Ecole des Beaux-Arts de sa ville natale, à partir de 1924, elle entre à l'Ecole des Beaux-Arts de Paris en 1928. Elle épouse Georges Darley en 1932. De 1932 à 1935 elle séjourne au Liban où naît son fils Bernard en 1935. Durant ce séjour, elle peint et ouvre une académie de peinture, exposant à Beyrouth en 1934 et, lors de voyages en Syrie et en Palestine, à Jérusalem en 1935. De retour à Paris elle y expose en 1938.

A partir de 1940 Nelly Marez-Darley s'installe à Alger, où elle cotoie le milieu intellectuel dominé par Albert Camus et Max-Pol Fouchet ainsi que le sculpteur Jean Peyrissac. En 1944, elle expose à Oran, à la galerie « Colline » de Robert Martin et à Alger, préfacée par Jean Alazard, conservateur du musée. Seule femme peintre aux armées, elle est envoyée à Baden-Baden pour « documentation artistique » après la capitulation allemande.

De retour à Paris en 1945, installée rue Campagne-Première, Nelly Marez-Darley se lie avec Alix Ghillain, traductrice en français du « Capital » de Karl Marx, le philosophe Bernard Groethuysen, Clara Malraux, les écrivains Francis Ponge et Jean Tardieu, les sculpteurs Simone Boisecq et Karl-Jean Longuet. Elle expose en 1946 à Paris. La galerie Breteau présente ses œuvres, désormais non figuratives en 1949 préfacées par Clara Malraux. De 1950 à 1953 travaille au Maroc et expose à Casablanca .

Nelly Marez-Darley rentre définitivement à Paris en 1954. Elle fait la connaissance de Léon Zack et du sculpteur Étienne Hajdu, participe réguli!rement au Salon des Réalités Nouvelles et expose une nouvelle fois galerie Breteau en 1954. A la fin des années 1960 elle aborde les collages, puis dans la décennie suivante, les tentures-assemblages . Autour de 1970 la figure réapparaît dans ses peintures, régulièrement exposées dans les galeries parisiennes. La galerie Callu Merite présente par la suite ses œuvres en 1986, 1988 et 1998, tandis qu'un hommage lui est rendu au Centre Culturel de Valenciennes ainsi qu'au Centre Culturel Algérien en 1990. Une exposition rétrospective a lieu en 1999 au chateau de Gréoux-les-Bains. Elle exposera encore à Grenoble, Sausset-les-Pins,Toulouse, et devient un peintre permanent de la galerie Mischkind de Lille et de la galerie des Wantiers de Valenciennes. En 2002, une rétrospective de son œuvre a lieu à la Fondation Taylor à Paris. 2007, exposition à Valenciennes "La bataille des formes, le langage des matières du 26.10 au 1.12.07.

[modifier] Œuvre

L'enfant au bicorne, 1947

Noir d'ancre, 1958

Son œuvre s'ouvre sous le signe du réel. Portraits, scènes intimistes, objets, paysages, il s'agit au départ d'épuiser les thèmes venus d'un monde familier. C'est avec cet univers qu'elle rompt dans l'immédiat après-guerre, d'abord avec des toiles "cubisantes" puis avec des œuvres qui s'affranchissent de la figuration pour "aller plus loin dans l'intériorité de son univers". Œuvre sous le signe alors de l'abstraction lyrique, d'une matière épaisse, granuleuse, où résonnent les substances d'une palette chargée d'ocres et de terres, de gris et de bleus, peintures que Marez-Darley qualifie de "illimitations-matières".

[modifier] Bibliographie sélective

Pierre Courthion, Nelly Marez-Darley, peintre du bouleversant, Peintures 1975-1983, Presses artistiques, Paris, 1984.
Nelly Marez-Darley, textes de Michel Mathieu et Michel-Georges Bernard, Centre Culturel Algérien, Paris, 1990.
Lydia Harambourg, L'Ecole de Paris, 1945-1965, Dictionnaire des peintres, Ides et Calendes, Neuchâtel, 1993 (ISBN 2825800481).
Nelly Marez-Darley, La trame du visible, textes de Lydia Harambourg, Michel Mathieu, Georges Limbour, Clara Malraux, Max-Pol Fouchet, Pierre Descargues, Michel Courtois, Jean Rousselot, Michel-Georges Bernard, Guy Weelen, Alain Pizerra, Pierre Courthion, Alain Bosquet, Emmanuel Darley, Alin Avila, Area, Paris, 1998, 120 pages.