Discuter:Rashōmon (film)
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Ainsi, une même scène du "crime" se présente en quatre versions différentes après une cascade d'interprétations, de "communications" des différents niveaux de réalité.
Ceci pose le problème du témoignage d'une "scène" dans la sélection des témoins et dans la sélection par le témoin choisi des différentes perceptions, significations et valeurs qu'il a éprouvées "réellement".
D'autre part, un même "fait" physique ne devient "événement" psychique que par ses effets et répercussions dans l'esprit des acteurs et spectateurs des gestes et paroles.
Non seulement ce film a amorcé la "nouvelle vague" cinématographique française des année 50-60 du point technique et esthétique, mais encore il a introduit la multiplicité de points de vue d'un faisceau par rapport au récit linéaire univoque et la linéalité temporelle d'un avant et d'après, d'un début et d'une fin. Il appartient à chaque spectateur de conclure par sa propre fin ("The End").
Takima 14 août 2006 à 21:19 (CEST)
