Napoléon Ier sur le trône impérial

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Napoléon Ier sur le trône impérial
Jean Auguste Dominique Ingres, 1806
huile sur toile
259 × 162 cm
Hôtel des Invalides

Napoléon Ier sur le trône impérial est un portrait de Napoléon Ier en costume du sacre peint par Jean Auguste Dominique Ingres en 1806

Sommaire

[modifier] Description

Le tableau représente l'empereur Napoléon en costume du sacre assis sur son trône dont on voit le dossier de forme circulaire et les accoudoirs ornés de boules d'ivoire, de la main droite il tient le sceptre de Charlemagne, et de la gauche, la main de justice. Il est coiffé d' une couronne de lauriers dorés, par dessus sa tunique de satin brodée d'or, son manteau de velours pourpre parsemé d'abeilles d'or, est doublé d'hermine. Sur l'épitoge aussi en hermine, il porte le grand collier de l'ordre de la Légion d'honneur. À gauche, l'épée du sacre dans son fourreau est maintenu par une écharpe de soie. En bas à gauche le tableau est signé INGRES P xit, et à droite il est daté ANNO 1806.

[modifier] Historique

Hubert et Jan van Eyck, Dieu le père , polyptique de L'Agneau mystique
Hubert et Jan van Eyck, Dieu le père , polyptique de L'Agneau mystique

Salon de 1806, n° 272 : Sa Majesté l'Empereur sur son trône. Ce tableau appartient au Corps législatif. En 1815 le tableau est transféré au musée du Louvre[1]. En 1832 le comte de Forbin fait déposer l'œuvre dans l'Hotel des Invalides d'abord dans la chapelle des Invalides, à partir de 1860 il est accroché dans la bibliothèque, il est actuellement au Musée de l'Armée.

Hypothèse de l'historique de la commande: en haut à droite[2] on voit un écu, peu lisible: on distingue cependant les armes des États pontificaux, sur un dessin préparatoire plus lisible, on reconnaît les blasons d'Este, des États pontitificaux, de Lombardie, de Venise, de la Savoie le tout sommés de la couronne d'Italie. Sébastien Allard, propose l'hypothèse que ce tableau aurait été commandé par une institution italienne et représenterait en fait Napoléon en Roi d'Italie ? Refusé à cause de son iconographie novatrice, il aurait été acquis, alors, par le Corps législatif.[3]

[modifier] Modèles et influence

Par sa frontalité ce portrait fait référence au Zeus olympien, statue colossale du sculpteur Phidias dont la pose servira de modèle à grand nombre de représentation de souverain mais aussi dans l'iconographie chrétienne. Ingres lui-même reprend à nouveau cette attitude dans son Jupiter et Thétis. Le musée de Montauban possède un calque tiré d'une estampe d'après un panneau byzantin représentant un empereur assis, qui a pu être un modèle possible[4]. Pour Robert Rosenblum, le modèle dont s'est inspiré Ingres fut la figure de dieu du polyptique de L'Agneau mystique de Jan Van Eyck qui était alors au Louvre quand Ingres faisait ce portrait[5]. Les critiques de l'époque dont Chaussard, comparèrent le style du peintre dans ce tableau à Van Eyck (nommé à l'époque Jean de Bruges), cependant ingres lui-même affirmait « J'estime beaucoup Jean de Bruges, je voudrais lui ressembler en beaucoup de choses; mais encore, ce n'est pas là mon peintre et je crois qu'ils (les critique) ont cité au hasard »[6]

Sur le tapis parmi les signes du zodiaques qui figurent en médaillon sur chaque bord, on remarque en bas à gauche le dessin de la Vierge à la chaise d'après Raphaël. Ingres reprend ce motif comme un hommage à l'artiste qu'il admirait le plus, dans plusieurs de ses œuvres, le portrait de monsieur Rivière, Henri IV jouant avec ses enfants et Raphael et la Fornarina.

[modifier] Commentaire contemporain de Pierre-Jean-Baptiste Chaussard

Portrait de Napoléon en costume du sacre, gravure au trait tirée du Pausanias français d'aprés le tableau de Robert Lefèvre exposé au Salon de 1806 en même temps que celui d'Ingres
Portrait de Napoléon en costume du sacre, gravure au trait tirée du Pausanias français d'aprés le tableau de Robert Lefèvre exposé au Salon de 1806 en même temps que celui d'Ingres

« Sa Majesté l'Empereur sur son Trône. Tableau de 9 pieds 3 p. sur 13 pieds 2 p ... L'Auteur n'a point donné l'explication de ces tableaux. Considérons d'abord le Portrait de l'Empereur; Comment, avec autant de talent, avec un dessin aussi correct, une exactitude aussi parfaite, M. Ingres est-il parvenu à faire un mauvais Tableau? C'est qu'il a voulu faire du singulier de l'extraordinaire. Sans doute, il ne faut pas toujours suivre pied à pied les sentiers battus, mais il ne faut pas affecter les hauteurs escarpées : Il y a des esprits aigus, qui, semblables à des chèvres, ne se plaisent que sur des rochers à pic. Le bon esprit consiste à choisir pour arriver un chemin sûr et facile, et c’est celui que les grands maîtres, aidés de l’expérience, ont tracé. En le quittant, on risque de s’égarer : c’est ainsi que par une belle passion pour l’extraordinaire en architecture, le Boromini et Openor pervertirent entièrement tous les arts du dessin ; cependant les inventeurs de ce goût dépravé avaient les chef-d’œuvres de l’antique et de l’Italie sous les yeux : voici que dans un autre genre non moins détestable, puisqu’il est gothique. M. Ingres ne tend à rien moins qu’à faire rétrograder l’art de quatre siècle à nous reporter à son enfance, à ressusciter la manière de Jean de Bruges. Mais dans cette enfance de l'art, il y avait au moins de la naïveté et de la vérité, ce n'était pas par système que ces Artistes peignaient ainsi ; ils ne pouvaient faire mieux etc... Nous avons entendu ce qui se disait à l'entour de nous au salon, et nous avons observé que les sentiments étaient unanimes parmi ceux qui se connaissaient dans les arts, comme parmi le vulgaire. D'abord, le premier aspect prévenait contre le tableau, l'on se récriait, l'on se moquait de la composition et de l'agencement ; mais ensuite on se rapprochait, on admirait le fini précieux, et l'exacte vérité des étoffes, et la correction du dessin ; mais on s'en retournait mécontent, on regrettait que l'artiste eût recherché les effets les plus bizarres. Pourquoi d'abord avoir fait de face le portrait de l'Empereur: c'est la chose la plus difficile à bien rendre. ... Ce trône est lourd et massif, la main qui tient le sceptre n'est pas d'une heureuse exécution. On dirait que l'artiste a été prendre cette attitude, ainsi que le reste, dans quelle médaille gothique. Quant à la tête de l'Empereur, elle est trop grosse, point ressemblante, d'un coloris faux et trop blême: malgré la finesse du pinceau, le précieux du fini, la fonte des teintes, elle est sèche de manière, ne fait aucun effet, et ne sort pas de la toile.  »
    — Pierre-Jean-Baptiste Chaussard,, Le Pausanias Français, État des arts du dessin en France à l'ouverture du XIX° siècle, Salon de 1806, p. 177-180

[modifier] Notes et références

  1. ↑ Tout d'abord inventorié sous le n° MR 2069, il est de nos jour catalogué au musée du Louvre dans la liste des tableaux déposés, comme INV. 5420.
  2. ↑ Du spectateur, à senestre du tableau.
  3. ↑ Sébastien Allard notice du n° 8 du catalogue de l'exposition Portraits Publics, Portraits Privés, Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007.
  4. ↑ D. Ternois (1980) Ingres p.18
  5. ↑ R. Rosenblum (1986) Ingres, p.68
  6. ↑ D.Ternois (1980) op. cit. p.17

[modifier] Bibliographie

  • Robert Rosenblum, Ingres édition Cercle d'Art nouvelle édition augmentée 1986 (ISBN 2-7022-0192-X)
    Sur le tableau p. 68 planche No 7
    .
  • Emmanuelle Amiot-Saulnier, «Napoléon Ier sur le trône impérial par Jean-Auguste-Dominique Ingres», fiche 435 B, L'Estampille l'objet d'art, n° 435, mai 2008.

[modifier] Voir aussi