71 Fragments d'une chronologie du hasard

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71 Fragments d'une chronologie du hasard est un film autrichien de Michael Haneke, sorti en 1995.

[modifier] Synopsis

Comment la vie de plusieurs personnes vont converger vers un fait divers. Tourné en soixante-et-onze plans.

[modifier] Un des 71 fragments

Un couple mange ensemble le dîner. Leur vie est routinière. Jour après jour, les mêmes scènes se succèdent. Le même lever difficile à l'aube, les mêmes questions. Le couple mange dans un silence pesant, la tête courbée sur l'assiette, seul motif de leur réunion. Soudain, sans lever la tête vers son épouse, l'homme dit : « Ich liebe dich » (« Je t'aime »). Brusque arrêt du ballet des fourchettes et des couteaux. Bref regard de l'homme vers sa femme aimée. La femme ne bouge plus, interloquée. Puis réagit de manière agressive envers son mari, lui demandant ce qu'il veut, lui disant que ces paroles, surtout venant de lui, ne pouvaient être désintéressées. Dans un premier temps, l'homme ne réagit pas. Puis, brusquement, il gifle sa femme et s'immobilise de nouveau. Après une hésitation, la femme entame un mouvement pour se lever. Mais elle se ravise. Elle a compris. Elle pose sa main sur l'avant-bras de son mari. Et le repas continue.

[modifier] Fiche technique

Titre : 71 fragments d'une chronologie du hasard
Titre original : 71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls
Réalisation : Michael Haneke
Scénario : Michael Haneke
Production : Veit Heiduschka
Photographie : Christian Berger
Montage : Marie Homolkova
Décors : Christoph Kanter
Costumes : Erika Navas
Pays d'origine : Autriche
Format : Couleurs - 35 mm
Genre : Drame
Durée : 96 minutes
Date de sortie : 26 avril 1995

[modifier] Distribution

Gabriel Cosmin Urdes : Marian Radu
Lukas Miko : Max
Otto Grünmandl : Tomek
Anne Bennent : Inge Brunner
Udo Samel : Paul Brunner
Branko Samarovski : Hans
Claudia Martini : Maria
Georg Friedrich : Bernie
Klaus Händl

[modifier] Commentaire

Ce qui suit dévoile des moments clés de l’intrigue.

Le hasard et le déterminisme ; cette dualité semble être en permanence au cœur du film. Si la réunion des personnages dans la scène finale est liée au hasard, l'acte criminel semble lui au contraire entièrement déterminé.

Au long du film, Haneke montre en effet le futur criminel en concurrence avec les machines. Étudiant en informatique, il doit « dompter » l'électronique pour réussir son projet ; pongiste, il affronte les balles envoyées par une machine, en un plan-séquence fixe interminable ; et c'est finalement le refus d'un distributeur de billet qui provoquera le passage à l'acte.

De là à y voir un avertissement contre la déshumanisation des rapports humains…