Steel-drum

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre.

Sommaire

1 Facture
2 Construction
3 Jeu
4 Bibliographie
5 Liens Externes

Un steel-drum ou steeldrum, c'est-à-dire « tambour d'acier » en anglais, plus couramment appelé pan ("casserole") ou steelpan — est un instrument de percussion idiophone mélodique originaire de Trinité-et-Tobago (Caraïbes) et répandu dans des orchestres steelbands, typiquement composés de plusieurs de ces instruments différents. Les pans sont donc une famille d'instruments.

[modifier] Facture

pan de Tobago

Le pan est fait à partir de fûts en métal de 200 litres utilisés par l'industrie pétrolière pour stocker et transporter de l'essence ou de l'huile. Ils sont sectionnés et une face inférieure de ces bidons est emboutie puis martelée pour y réaliser un ensemble de facettes se comportant chacune comme une cloche. Les différentes facettes sont accordées sur une gamme tempérée.

Il existe de nombreux types de pans, selon la tessiture de l'instrument et le choix d'orchestration (parade, "pan around the neck" un seul bidon par musicien, ou conventionnel, plusieurs bidons possibles). Dans les orchestres conventionnels, les aigus comportent une trentaine de notes sur un ou deux bidons, les médiums comportent vingt à trente notes sur deux à quatre bidons, les basses comportent une vingtaine de notes sur quatre à douze bidons.

[modifier] Construction

Steeldrum sont construits utilisant la tôle avec une épaisseur entre 0.8mm et 1.5mm. Traditionnellement, des steelpans ont été établis des tonneaux à huile, boites de biscuits ou poubelles utilisés. De nos jours, beaucoup de fabricants d'instrument ne se fondent pas sur les récipients en acier utilisés et n'obtiennent pas les corps de résonance construits selon leurs préférences et caractéristiques techniques. Dans une première étape, la tôle plate est dessinée dans a cuvette-comme la forme. Ce processus est habituellement fait avec plusieurs marteaux, manuellement ou avec l'aide de la pression atmosphérique. Le modèle de note est alors marqué sur la surface, et les notes de différentes tailles sont formées et moulées dans la surface. Après le gâchage, les notes doivent être ramollies et accordées (accord initial). Le ramollissement fait partie de ce premier processus de accord. La taille de la note correspond au lancent-le plus grand l'ovale, plus la tonalité est inférieure. La taille de l'instrument varie d'une casserole à l'autre. Elle peut avoir presque toutes les notes découpées et environ 30 de « jupe » (la pièce cylindrique du bidon à pétrole) de soprano-gamme. Elle peut utiliser le tambour entier avec seulement trois notes basses par casserole, dans ce cas une personne peut jouer six telles casseroles. La longueur de la jupe correspond généralement au tessitura(gamme élevée ou basse) du tambour. Les casseroles peuvent être peintes ou passées au bichromate de potasse. Il y a plusieurs manières dont un steelpan peut devenir hors de l'air et il est tout à fait commun que les steelbands se chargent d'avoir leurs instruments accordés une fois ou deux fois par an. Un tuner doit avoir une grande compétence dans son travail à parvenir à faire les notes sembler bonnes et au lancement correct. Une grande partie du travail de accord est effectué utilisant des marteaux.

[modifier] Jeu

Le musicien joue du pan en frappant ces facettes avec des petites mailloches ou "sticks".

Plusieurs pans sont généralement utilisés simultanément dans un orchestre appelé steelband (composé en outre d'une importante section rythmique : un batteur et d'autres percussionnistes), et l'accord des instruments permet d'obtenir une mélodie et un arrangement de type symphonique. En effet, tout comme le vibraphone ou le xylophone, le pan peut être utilisé pour la partie chant d'un morceau de musique.

Un musicien de pan est appelé un paniste, et le lieu de répétition du steelband s'appelle un panyard. Un fabriquant s'appelle un pan tuner.

[modifier] Bibliographie

AHO William R., 1987, Steel Band Music in Trinidad and Tobago: The Creation of a People's Music in Latin American Music Review 8 (1): 26-56.

DUDLEY Shannon K.:

1996, Judging "By the beat": Calypso versus soca in Ethnomusicology vol. 40 n° 2 : 269-98.
1997, Making music for the Nation: Competing identities and Esthetics in Trinidad and Tobago's Panorama Steelband Competition PhD dissertation; University of California Berkley, 353 p.
2002, Dropping the Bomb: Steelband Performance and Meaning in 1960's Trinidad in Ethnomusicology 46 (1): 135- 64.

HELMLINGER Aurélie :

1999, La compétition des steelbands de Trinidad Musique et jeu du tenor. Mémoire de maîtrise, Paris X Nanterre, 86 p.
2001, Geste individuel, mémoire collective: Le jeu du pan dans les steelbands de Trinidad et Tobago in Cahiers de musiques traditionnelles 14 : 181-202.
2005, Mémoire et jeu d’ensemble ; La mémorisation du répertoire dans les steelbands de Trinidad et Tobago. Thèse de doctorat, Université Paris X Nanterre, Paris.
2006, The influence of the group for the memorization of repertoire in Trinidad and Tobago steelbands, in 9th International Conference on Musical Perception and Cognition proceedings, ed. by M. Baroni, A.R. Addessi, R. Caterina, M. Costa, Bologna.

KRONMAN Ulf