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Sommaire

[modifier] Marc Vignal

[modifier] Les années d'enfance et d'adolescence

[modifier] Généalogie

  • Christian Gustav Sibélius (1821 - 1868) médecin militaire et chirurgien. Ascendance paysanne, d'origine finnoise mais intégrée à la communauté suédophone. Bonne éducation (Cicéron, logique, mathématiques...) Chanteur, pianiste et guitariste amateur.
    • Christiana Whilhelmina Evelina (1832 - 1893) cit. p 63 sur le talent du très jeune Sibélius.
    • Pehr Ferdinand (1819 - 1890) très mélomanes, jouent un rôle de premier plan dans l'education musicale de Johan. Compositeur amateur, passioné de violon.
    • Johan Sibe Sibelius (1785 - 1844)
    • Catharina Fredrika Akerberg (1792 - 1879)


  • Maria Chralotta Borg (1841 - 1897) pianiste amateur. Famille suédophone, de tradition suédoise. Religieuse et pessimiste.
    • Gabriel Borg (1797 - 1855) pasteur luthérien, violoniste amateur.
    • Katarine Juliana née Haartman (1812 - 1892)


  • Linda Maria (1863 - 1932) piano
  • Johan Christian Julius dit Janne
  • Christian, dit Kitty (1869 - 1922) violoncelle. Médecin

[modifier] Lieux / Chronologie

Hämeenlinna (1865) année de Nielsen Glzounov et Dukas. Vacances oncle Pehr à Turku, Loovisa chez grand mère Katarine Juliana.

Ecole suédoise (1871) puis finnoise (1875 - 1876). 1876: lycée finlandais de Hämeenlinna, le meilleur de langue finnoise (rare pour un suédophone), jsqu'en 1885. Kalevala. cit. p. 65 sur sa non prise de parti dans les luttes linguistiques.

premiers pas dans la musique

  • 1881: lettre a Pehr p.68. Veut apprendre le violon à la fin de sa seizième année. Trio familial.
  • 1883: commence à étudier l'harmonie. Avril: première prestation.
  • 1883: premier trio JS 205 (lettre 16 avril) p.70.
  • 1884: quatuor JS 157 (lettre du 24 février) trio JS 206.

Quelle voie choisir?

  • 1885: Baccalauréat médiocre. Ne sait pas quelle profession choisir. Entre à l'université d'Helsinki en droit pour sa grand mère p73. Lettre du 10 juillet p.72: quatuor JS 184 de Bériot, Kreutzer, Mazas.
  • 1885: 15 sepetmbre entre à l'institut musical de Wegelius en violoniste, jusqu'en 1889. Aussi la théorie, composition. Kitty violoncelle. Etudie avec Mitrofan Vasiliev. Viotti, Rode. Fin des études de droit p76.
  • 1886: première mention de Jean. Lettre de recomandation de Wegelius. "Nom de musicien".

Néglige le droit, se lance dans la musique. p76

  • 1886: vacances à Korpo, archipel de Turku. trio JS 207, p79. Vieuxtemps. Alto.
  • 1887: printemps, composition avec Wegelius. Septembre nouveau prof de violon: le hongrois Hermann Csillag. Au moins trois oeuvre avec violoncelle. Premier apparition en compositeur p81.

été: nouveau trio de Korpo JS 209

Premières oeuvres importantes

  • 1888: statut special à l'intitut: passe un mois chez Wegelius. p84 Concert de Thème et variation en ut dièze mineur JS 195. Sibélius plus compositeur que violoniste: Citation de Flodin p84. Citation de Sibélius p84. Oeuvres diverses: Suite en mi pour v&p JS 188, Romance en si mineur op 2a, Perpetuum mobile op 2b révisés en 1911. Trio en ut majeur JS 208 de Loviisa chez Wegelius.

La famille Järnefelt, Busoni Sibélius se lie avec Armas Järnefelt (1859 - 1958), pianiste et compositeur. famille d'artistes. Arvid (1861 - 1932) dans la littérature Erik dit Eero (1863 - 1937) dans la peinture Kasper (1859 - 1941) traduction en finnois d'oeuvres russes. Aina dit Aino (1871 - 1969) plus belle fille de Finlande selon Wegelius. autre soeur.

Lieutenant général et cartographe Alexandre Järnefelt (1833 - 1896) Elisabeth (1839 - 1929) salon littéraire et musical libéral.

citation Sibélius au violon p89

1888: tombe amoureux d'Aino.

Busoni arrivé à Helsinki en 1888. Professeur à l'institut. 1889: lettre du 20 mars p93: quatuor JS 183 p94: citation de l'amitié qui le lie a Busoni. Pas un compositeur grand pianiste. Busoni futur champion de Sibélius en Allemagne en Italie et en Suisse. Citation p95.

1889: Quatuor JS 183 p95 p97 p95 et 97 31 mai: décidé à devenir compositeur, quitte l'institut quideviendra l'academie Sibélius 50 ans plus tard. Bourse 2000 marks du Sénat.

Ete à Loviisa, sonate violon JS 178, op1: Fantaisie JS 79

[modifier] Personnalités

Robert Kajanus (1856 - 1933) compositeur, chef d'orchestre, fondateur du premier orechestre professionel d'Europe du Nord: la société orchestrale d'Helsingfor, ancêtre de la Philharmonie d'Helsinki. Orchestre. La pratique, russophile.

Martin Wegelius (1846 - 1906), compositeur puis en 1882, Institut musical, dont il est directeur. Musique de chambre. La théorie, russophobe. Philo, littérature, esthétique. Wagner.

[modifier] Citations

  • Longue citation p80 sur Sibélius jeune.

Citation p87 sur le génie de Sibélius. p97 par Strauss.

  • Sibélius plus compositeur que violoniste: Citation de Flodin p84. Citation de Sibélius p84
  • cit. p. 65 sur sa non prise de parti dans les luttes linguistiques.


[modifier] Berlin et Vienne

[modifier] Chronologie

[modifier] Berlin 1889 - 1890

7 septembre: Berlin. (41 voyages à l'etranger) avec Eero Järnefelt et Juhani Aho, prétendant de Aino et écrivain. cit Wegelius p103 cit p104 Tammoro (Reger)

Va étudier avec Becker

Bülow dans Don Juan, Strauss. 7ème de Dvorak par le compositeur, concerto Brahms, Wagner (Tannhäuser, les Maitres), surtout Beethoven (quatuor Joachim). Fréquente des scandinaves,

Sinding, Novacek. Progrès cit p107

Quintette JS 159. envoyé et crée a Helsinki. Camelote (p.110)

1890: mort de l'oncle Pehr (janvier).

[modifier] Vienne 1890 - 1891

Juillet: retour. Fiancailles avec Aino.

Quatuor n°2 Op4 p117 chaque mesure témoigne de la personalité de l'auteur (Flodin)

Vienne (octobre -juillet 91) venu étudier avec Bruckner ou Hans Richter (1843 - 1927), il étudie avec Robert Fuchs (1847 - 1927) orchestration.

Ouverture cit p121 de Goldmark. crée 23 avril 1891 à Helsinki p130 Diverses pièces pour orchestre. Scènes de ballet

Concours du philarmonique de Vienne. echec. correspondance avec Aino. Declare ses fiancailles.

Bruckner: troisième symphonie bagarre contre les Brahmsiens. Etudie et subit l'influence de Bruckner: la grande forme. Busoni recommande à Brahms qui l'econduit.

9ème de Beethoven.Premières idées de musique nationale cit. p 132. Esquisses d'une grande symphonie. idée d'ecrire sur le Kalevala

[modifier] Personnalités

Albert Becker Lieber langweilig aber im Stil (ennuyeux si vous voulez mais ds le style). cit p103 contrapuntiste. Intransigeant. cit 110, 114 Robert Fuchs (1847 - 1927) Malher et Wolf, Alezander von Zemlinsky Karl Goldmark (1830 - 1915) hongrois.

[modifier] Citations

Au début mes oeuvres seront dénigrées, plus tard elles seront surestiémes p131


[modifier] Kullervo

[modifier] les sources de Kullervo

  • rentre en Finlande en juin 1891
  • p154 jeune Finlande pressions russes p 155 citation
  • Situation de Sibélius à son retour: considération certaine mais réduite.
  • Décembre 91 à Loviisa: travaille à Kulervo. cit p148 deja un Kullervo par JF von Schantz cree en 1860 mais ouverture
  • Sources sans folklorisme: p149: mélodie du kalevala (d'Acerbi) p 149 problème de la mélodie.
  • chant runique: p151 Larin Paraske (succinte pour développer plus tard)

[modifier] Genèse de Kullervo

  • Se rapproche de kajanus, s'éloigne de Wegelius. cit p153 note caron 292
  • Jeune Finlande. Eero Erkko (1860 - 1927) journal Päivälehti. Situation Russo-finlandaise
  • cit p156 sur l'importance de Kullervo.

[modifier] Création

  • Fini Kullervo et le dirige le 28 avril 1892. cit 157 sibelius a la baguette
  • Succès cit Wilson p158
  • Conséquences: Sibélius au premier rangnote caron 295; acte de naissance de la musique finnoise. note caron 297

[modifier] Carrière de Kullervo

Donné 4 fois les 29 avril 92 et 6,8 et 12 mars 93 Sibelius parmis les tenants inconditionels du nationalisme en musique, Flodin p173. p175 note de Sibelius sur le futur de Kullervo

mariage le 10 juin 1892

[modifier] Ein Saga

morceau piquant de style Da capo pour le grand publicp p191 éré automne 1892 Flodin: pose à l'auditeur une série d'énigme incomparable beauté p192 evocations p192 de Sibelius lui même: Grimm revu en 1902 L'edda islandaise p193

1893 Premières pièce spour piano, Sibelius et le piano p200 choeur d'homme finlandais

[modifier] Projet d'opéra

manque de tension dramatique. projet. Préludedevianet le cygne de Tuonela p203 met l'opera de coté après verdict de Bergom, directeur du théatre national finlandais

[modifier] Karélia

  • Célébration de la Carélie: idée du monde ressucité du Kaleval p205: 3 citations: Wilson p204, p205Piavehli p205.
  • 13 novembre 93, reprises


[modifier] Bayreuth et Munich

  • Voyage à Bayreuth pour la construction du bateau
  • Impressions de Wagner: p214 très fort au débur, connait des hauts et des abs.
  • 22aout je ne suis plus un wagnerien (Grove §6) et étudie la Faust Symphony
  • p216: coup fatal à la construction du bateau; plus Liszt que wagner Caron p 61
  • indifférence rapportée peut être fausse: p 217, 218 Cecil Gray mettre une note sur Gray et la musique germanique

Voyage en Italie p 220 culture germanique

Le symposium (Caron, ou Grove, ou Vignal) fresque de Gallen Kallela

[modifier] La nymphe des Bois

  • Poème de rydberg éponyme
  • Idée de l'idée fixe des années 1890 p 222
  • 17 avril, puis 19

Editeur Russe Bailev p 225, echec

[modifier] Suite de Lemminkäinen Op.22

  • Kalevala après Kullervo
  • 13 avril 1896 puis histoire mouvementée; le cygne de Tuonela.p226 version définitive donnée à CH le 28 sep 1939
  • critique p237
  • Critique de Flodin intéressante; Sibelius vers de nouvelles idées p237-238

[modifier] Conférences et oeuvres de circonstance

  • Premier et dernier opéra de Sibelius: La jeune fille dans la tour crée 7 novembre 1896
  • Cantate pour le couronnement de Nicolas II, 2 novembre
  • La conférence: seule fois ou il devait s'exprimer en public.
  • 25 novembre 1896 contre Kajanus et Ilmari Krohn
  • p248 emporte poste à l'université d'Helsinki par 27 voix contre 3 a Kajanus et 0 à Krohn.
  • citation sur la notoriété en finlande de Sibelius en 1897 Kajanus force, fait appel et enfin va à St Petersbourg ou il obtient finallement le poste.

[modifier] Le nationalisme moderne de Sibelius comme confluence de facteurs

  • L'impact de Liszt: la libération ou radicalisation des conventions formelles et l'aspiration à une description narrative via le poème symphonique Caron p151
  • revervberation de l'influence de Wagner et Bruckner: couleurs vibrantes, chromatismes, ostinatos en arrière plans
  • Auto critique de plus en plus sévère via les critiques de Helsinki: motivic severity mais pas contrepoint de Haydn, Beethoven.
  • Influence des nationalistes russes et scandinaves: Grieg Sinding, Svendsen, et l'école de St Pet (Borodin et Glazu), et même de Tchaikovsky à la fin de la décade.
  • Le tout nourrit de son adaptation du langage rythmique et folklorique finnois: mélodies runiques obssessives, harmonies modales et indetermination.


[modifier] Premiers succès internationaux

  • Christian II première de se onze musique de scène sur une pièce de Adlof Paul (Danemark/Norvège Dyveke, XVIème siècle)
  • Crée le 24 février 98 part pour Berlin avec son frère et sa femme
  • Oskar Von Ase (46-21) Breitkopf & Härtel avec Adolf Paul
  • suite d'orchestre publiée chez Wasenius opus27 chez Breitkopf: début de sa collaboration avec l'éditeur; première publication internationale.
  • Leipzig en 99 jouée aux concerts du Winderstein
  • p250: première symphonie finlandaise par Mielck: critique de Flodin.
  • Berlin: Gallen Kallela et le projet d'une première symphonie p260

[modifier] La première symphonie

  • Le magistral résumé énoncé vers lequel sa production des années 1890 avait tendu. Hepokoski ct par Vignal p 271
  • Flodin: Génie Oblige: Le plus nationaliste des compositeurs modernes, Grieg, jouit depuis longtemps d'une reconnaissance internationale, et il est grand temps qu'il en soit de même pour Sibelius. Il est vrai qu'il est d'au moins une génération en avance sur son temps. 1er septembre 99 Vignal 279.
  • Crée le 26 avril 1899 dans sa version originale.

[modifier] Nationalisme moderne

[modifier] Grove

This is the crucial hour, the last chance to make something of myself and achieve great things’, he wrote to Aino on 19 January 1905

  • Admiration mais critique vis a vis du moumentalisme self indulgent de Mahler et Strauss: rompt avec le monumentalisme. Economie et logique formelle du classicisme.
  • Idées radicales, couleures inhabituelles etc.
  • Troisième symphonie: manifeste. Moins monumentale compensée par une discipline compositionelle accrue.
  • Accord parfait et consonnances de facon non normative: a contre courant de l'époque qui multiplie les dissonances.
  • Forme: ‘the crystallization of ideas from chaos’

Mahler et Sibelius en 1907 At that time Sibelius remarked to Mahler that he considered the essence of the genre of the symphony to be its ‘severity and style and the profound logic that created an inner connection between all the motifs’. Mahler's reply is equally famous: ‘No! The symphony must be like the world. It must embrace everything’.


  • this quartet was a milestone in his compositional development.
  • One was the proto-minimalist (and non-Kalevalaic) tone poem, Öinen ratsastus ja auringonnousu (‘Night Ride and Sunrise’, 1908). Breaking more decisively away from the sonata principle through multiple, cumulative rotations, it foreshadows much of the sound-world of Sibelius's later works.
  • But his experiences in Berlin and Paris during these years were at best mixed, at worst deeply discouraging. There, for the most part, he had been consigned to the position of a second-tier ‘nationalist’, no longer regarded as a key player in the world of the new music personified by such figures as Debussy, Stravinsky, Varèse (whom Sibelius met, through Busoni, in 1910) or Schoenberg (whose musical principles challenged him to the point of crisis in 1912).
  • Quatrième Symphonie: On the one hand, the standard 20th-century verdict, especially among historians, has been that this is Sibelius's most modern, most harmonically and technically advanced composition.
  • It was reinforced the following month by Sibelius himself in a much-quoted letter to Rosa Newmarch: ‘[My symphony] stands as a protest against present-day music. It has nothing, absolutely nothing of the circus about it’.
  • Modernisme: The modernist/anti-modernist contradiction driving the Fourth Symphony is irreconcilable. In that irreconcilability it exposes, albeit from the sidelines, the conflicts tearing through the fabric of the European musical politics of the period.

[modifier] Vignal

  • Le seul symphoniste envoyé de facon durable par la Scandinavie (sic) Nieman. p375

[modifier] Tawaststjerna

[modifier] Capitres I&II

[modifier] Famille

1 et 2 famille musicienne: Evelina cit p.5 Jean et non Janne p6 Christian eleve de Runenberg

[modifier] Education

[modifier] Musique

[modifier] La Musique de Sibelius

Ingelius: symphonie, 54 suggerant la musiaue runique. p7 sensible, nerveux intense de la famille maternelle p.10 Sibelius creatif/ Borg executif Copntrairement a Strauss non descriptif des le debut p16

p76 le Kalevala Caron note 281 nationale et non nationaliste p173 Flodin parlant du nationalisme p174 Adolf paul et le musicien supranational p178 Adorno et la musique mythique p180 mélodies runiques: pas l'intérêt scientifique d'un Bartok

110 mélodies (Runeberg 10 en finnois p187: rapport au texte

p192 le conte et la légende

  • p237, temps chez Sibelius voir 237, 238 et 239
  • p245: La conférence
  • se définit par rapport à la crise de la tonalité: contre la distinction musique populaire nationale et la musique savante aux lois eternelles, mais au contraire indissociables. citation de Bartok p246note
  • harmonisation du pentacorde ré mi fa sol la
  • p247 contre la construction de toutes pièces d'un système sonore nouveau
  • chant populaire pas comme finalité en soi

Grove: §5 de forging: non maitrise des formes traditionelles en énorme force.

Grove: la conférence:

  • mélodies populaise "naturelles": pas d'harmonisation intelectuelle ou artificielle
  • pentacorde ré-la comme le plus stable de la musqie fcinlandaise sans finale
  • pentacorde complémentaire sol la sib do ré une quinte en dessous encourageant des harmonisations plus ou moins modales
  • Les mélodies runiques ne sont pas statiques (proche du thème et variation)

Grove: la musique de Sobelius moderne pendant la décennie 90

Grove: non maitrise des dormes académiques: para 5 de forger.

Grove: les deux cotés de Sibelius: §-4 et §-5 de forging.

  • Le parcours de Sibelius: tentative de réconcilier des tendances esthétiques incompatibles

en oversimplifiant: le coté finnois et le coté suédophone (Grove)

  • le coté finnois authenticité ethnique, légitimité culturelle, politisé
  • le coté suédophone plus international, plus sentimental (tout en restant dans l'optique de la mélancolie finnoise) s'exprimant surtout au travers des lieds (Runeberg, Op.13); cit Brahms: il va devenir qque chose.

critique de Flodin p 252: la musique de sibelius descriptive, et comme de l'opium.

  • Autre tiraillement: comment produire une musique symphonique originale mais répondant aux attentes des milieux musicaux européens traditionels. Vignal 271
  • Musique ethnographique de Dvorak p 312
  • Profondeur de sa musique, Strauss p314
  • p315 Sibelius progressiste
  • 317 les patriotes mécènes de Sibelius ^^
  • 320 Un programme a la deuxième symphonie? p320
  • Mosaique tombée du ciel, program notes 2ème symphonie
  • A ce propos Cecil Gray p327
  • Musique pure? La secodne sumphonie p320
  • p375 la critique de Nieman: musique périphérique, musique germanique. Tous les préjugés habituels. Discours colonialiste. p375-6 définition de la pensée colonialiste.
  • p376 le barabare et le civilisé: reflet du suédois et du finnois. Le "grand Sibelius" existe par cette contradiction.

De tous les compositeurs vivants, aucun, à mon avis, n'égale Sibelius" Stennhamar etc V p518

La forme chez Sibelius Vp609

[modifier] Sibelius legacy

Le language musical de Sibelius est si totallement personnel, si profondément idiosynchratic, et, en fin de compte, si innimitable qu'il ne constitue pas une fondation sur laquelle puisse se bâtir une école. Tw2 p 134

[modifier] Sibelius un symbole

Snelmann p8

  • Cette partition a fait plus pour la cause finlandaise... Caron p154
  • 405 et 480 Sibelius le "Viking"

[modifier] Guide de la musique de chambre

Vignal Guide de la musique de chambre Francois rené Tranchefort. Arthème Fayard, 1989

Sibelius fut essentiellemnt un maître de l'orchestre, et un des rares très grands compositeurs à avoir excellé aussi bien dans le poème symphonique que dans la symphnoie article JS p. 841

Le conservatisme apparent de son vocabulaire tonal (en fait souvent modal)s'inscrit dans un renouveau radical du renouveau syntaxique et de la notion de forme organique.

[modifier] Encyclopaedia Universalis

France S.A 1990 Michel Vincent.

N'utilise pas la musique populaire comme matériau thématique, et les caractéristiques de son style ne doivent rien aux mélodies populaires de son pays (Grieg Dvorak) v20p1004

Sensible à tous les courants qui ont marqué son époque il a senti, avec sagesse que le mouvement était venu pour lui de se tenir à l'écart, plutôt sans doute que de se voir dépassé. C'est l'explication la plus plausible à ce silence sur lequel on a pas fini d'épiloguer."